Peter Ablinger, Quadraturen III (»Wirklichkeit«), »Fidelito/La Revolución y las Mujeres«, (»Reality«), studies for computer-controlled player piano; in collaboration with Winfried Ritsch: auto-piano player, Tonto Records #30 (2008)

QUADRATUREN III »WIRKLICHKEIT«. Studien für mechanisches Klavier
Die Quadraturen III sind, im Gegensatz zu den (inzwischen) abgeschlossenen Quadraturen I, II, IV und V, ein offenes Werk, oder selbst eine Serie in der Serie. Jedes einzelne seiner Stücke beschäftigt sich auf seine Weise mit der Wiedergabe von konkreten Klängen, Umweltgeräuschen, Sprache, durch ein computergesteuertes Klavier. Eine wirklich schallrealistische Wiedergabe etwa von Sprache durch ein Klavier ist unmöglich. Und doch: es ist wie bei diesen 3-D-Bildern, wo man zuerst nur ein ornamentales Bild vor sich hat, aber schließlich, und mit etwas Übung, einen konkreten Gegenstand darin erkennen kann. Genauso ist es mit dem Klavier in diesem Stück: man hört entweder ein Klavier-Ornament – oder man versteht plötzlich einen Satz! Das Klavier spricht zu Ihnen!


Quadraturen III is, in opposition to the otherwise fixed and finished Quadraturen I, II, IV and V, an open work – or, itself a series within the series. Therefore, Quadraturen III consists of an open number of installation – and concert-pieces for computer-controlled piano, all of them concerned with the reproduction of concrete sounds, street noise, speech, – reality –, via the sound-repertoire of the piano.
»Fidelito/La Revolución y las Mujeres« (»Fidelito/the Revolution and the Women«), the third of its pieces uses as material three of eight sides of the 4 records comprising a single speech given by Fidel Castro during a congress of the »revolutionary women of Cuba« in 1974. All of the sounds of the piece result from the direct transfer of the sounds of the record - the needle, the scratches – and it's content – the voice of Fidel Castro, the applause and jubilation of the mostly female audience – into the sound world of the player piano. This transfer might be described as the manipulation of the grid, or, in photographical terms, as the enlarging or diminution of the grain, and the variation of contrast between fore – and background. A larger grain stands for a slower piano and a piano – as it then plays within a more human range of potentialities – that at least reminds one of a piano. A smaller grain stands for a faster piano, or for an increase in tempo such that one can no longer distinguish single attacks as tempo and the sounds therefore become continuous. In such sections it becomes audible that we are listening to a voice and – with some practice and acclimation – we can even understand a few words of Castro's Spanish.

Inhalt:
IIIc. »Fidelito/La Revolución y las Mujeres«, 55'25", WP: resonance104.4FM, London 2004

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